Alfredo Casero

"¿Qué es la improvisación? Exhalar. A ver exhalá -dice Alfredo Casero.
-Ahhh... -exhalamos.
-¿Ves?, eso es improvisar. Lo he dicho y lo sostengo: el que no sabe manejarse en el caos, caput, está muerto. ¿Entendés? Quiero decir ¿qué es la vida, qués es eso que se nombra ‘la vida’? Éste, tuc, el último latido -remata el actor.
Porque si vos probaras no adueñarte de lo que hacés... se lo regalás al mundo, se lo das a otro. Yo puedo pararme solo y hacer un show de puta madre, pero ahora me estimula tener eso: contacto con gente nueva, artistas nuevos. Se trata de esa idea del arte vivo - “toda la vida es arte”, decía Alberto Greco- porque hoy ya no te podés quedar al margen de los cambios: con lo único que podés matar a la imagen (a la omnipotente imagen de la era tecnológica) es con el arte instantáneo."

Entrevistador: Mariana Guzzante

Shirley Manson

"Pero son más importantes las diferencias de género. Mis compañeros tienen entre 45 y 53 años, y son hombres a la antigua, que se guardan todo. Es agotador. Tuvimos reuniones terribles cuando escribíamos este disco. Nadie le pegó a nadie, una pena. Hubiera sido algo mucho más limpio y saludable. Pero desafortunadamente los hombres de Garbage son pasivos-agresivos. Nunca se golperían, y jamás le darían un puñetazo a una mujer. Los problemas de comunicación son duros. Un ejemplo: una noche, nos dimos cuenta de que hacía mucho que no veíamos a Butch. Resultó que estaba en cama con fiebre hacía dos días y no le había dicho a nadie. Al final terminó internado, en coma, con hepatitis A. Ellos no pueden lidiar con nada cuando llega un punto de crisis. Yo trato de que se abran, pero no se puede obligar a hablar a la gente.”

Entrevistada por: Mariana Enriquez

Nick Cave

"Yo lo veo muy natural. Desde niño he tenido un fuerte impulso hacia el trabajo. Si tenía que hacer una redacción me sentaba y la escribía. Y desde que me he levantado no he parado de escribir: en el aeropuerto, en el avión, antes de esta entrevista. Me ofende que me puedan ver como un bicho raro. ¿Qué hacen los otros?"
"Mi postura es: ¿por qué esperar si puedes sentarte y hacerlo? La inspiración no es algo que te llega, sino algo creas tú. Hay que trabajárla."
"Había almacenado libretas y libretas con las letras y ahí lo han catalogado todo. ¡Han fotografiado cada hoja! ¡Y con guantes, para no ensuciar! A mí no me interesa, pues ya soy Nick Cave, pero si Dylan expusiera seis letras distintas de una canción o los diccionarios que usaba me gustaría verlos."

Entrevistador: Nando Cruz

Thom Yorke

"Muchas veces pasa que el arte de tapa te da una idea. El diseñador Stan Donwood estaba haciendo una cosa muy loca que parecía el estallido de un tintero. Todo empezó cuando una noche accidentalmente volteó una vela: escaneó la cera y el resultado fue lindísimo, y además encajaba con el título. Me dio como una fijación con las palabras "in rainbows". Cuanto más pensaba en ellas, más parecían estar de acuerdo con la idea de tratar de lograr algo que no se puede lograr, algo que está allí cerca pero que no lo podés alcanzar."
"El tema de la descarga es parte del debate actual sobre el valor de la música. Los que más se quejan son los tipos de la industria discográfica porque tratan de proteger sus ganancias. Y a los artistas que se quejan, les diría que se dirijan a su sello: De todos modos no te están pagando nada, ¡ya estás perdiendo!".

Entrevistador: Phil Hoffman

Santiago Calatrava

"Bueno, en lo que se refiere a mi trabajo es una expresión personal mía. Así que entiendo la arquitectura como un arte. En ella me gusta dejar marcado lo que quiero exteriorizar. Entendida en su grandeza es capaz de asimilar todos los impulsos artísticos posibles. En los años 60 atreverse a decir algo así era un sacrilegio, porque todo el interés estaba en prestar un servicio a la sociedad. En la actualidad, y sin ir en detrimento de la función social de la arquitectura, somos más atrevidos a la hora de discutir el concepto de permanencia de la arquitectura, del mensaje que aporta."
" Pues quisiera romper una lanza en favor del Barroco. Entre otras cosas porque Velázquez era un pintor barroco, igual que Rembrandt o Rubens. La fase de auténtica eclosión de la gran pintura tiene mucho que agradecer al Barroco. Sucede algo parecido a la arquitectura. Pienso en Borromini, que me parece el más apasionado de los arquitectos. Es el hombre que tiene ante de él el reto de Miguel Ángel y desarrolla una capacidad feroz de renovación e invención a través de las formas, del ornamento, de la curva, de los giros, de la observación de lo antiguo... Ahora, pretender ser un arquitecto barroco es algo que no encaja en nuestra época. El equivalente a Velázquez en el siglo XX es Picasso. Es el personaje español que más me interesa e inquieta."

Entrevistador: www.elmundo.es

Stella Mc Cartney

"Lujo es una flor que sabes que se marchitará, un recuerdo que quieres conservar para siempre en la memoria, un momento compartido con mis hijos… "
"..hoy la sociedad es más consciente de que comer o matar animales para confeccionar un bolso no es ético ni responsable. Yo he elegido no trabajar con pieles por compasión. Pero también hay cifras que avalan mi postura. En un informe publicado hace apenas dos meses, Naciones Unidas afi rma que el método más efi caz para reducir el impacto medioambiental consiste en reducir la emisión de carbono. En otras palabras, reducir el consumo de carne."

Entrevistador: www.woman.es

Seinfeld

"Digamos que el espectáculo de televisión abarcó todo lo que me interesaba en cuanto a estar delante de una cámara y actuar. No se trata de lo que haga, yo soy un cómico de micrófono. Creo que lo que más le gusta a la gente de lo que hago son mis ideas. Hay muchos actores mejores que yo, y mucha gente tan divertida o más que yo, pero creo que algunas de mis ideas han logrado conectar con el público. No me interesaba demasiado hacer algo que no fuese idea mía y, como ya no tenía ideas, no he hecho nada más. Lo que me hizo meterme en todo esto es el medio. Y quería hacerlo porque me encantan esta clase de películas y, pensé que introducir mi tipo de humor sería refrescante para la audiencia."

Entrevistador: Earl Dittman

Ezequiel Acuña

"A veces avanza para mal, para muy mal o para buscar algo más industrial, para buscar algo mucho más ligado a lo que no tuviste en la primera película, tenerlo técnicamente, por ahí justamente aparece lo de la fotografía, lo de la puesta en escena, o cosas más manipuladoras de “lo que no pude hacer en la primera lo hago en la segunda”. Es como una especie de artificio, más de artificio técnico que de contenido, más forma que contenido, hay gente que le gusta más la forma. Y creo que la madurez de las películas depende de cada uno. Al principio como están todos en el mismo lugar por ahí, o cuentan películas todas medias personales o chicas, o de cada uno con su mundo, algunas más sociales, otras más de relaciones, y después uno ya ve los resultados en la segunda o tercera película de alguien, y para dónde se inclinó todo eso. Pero me parece que la primera película sigue teniendo el valor para mi más fuerte. Digo, se pueden seguir mejorando, puede ser la más imperfecta pero me parece es lo más honesto, de alguna manera lo más imperfecto, en lo técnico seguro."

Entrevistador: Francisco Rodríguez

Bret Easton Ellis

"Glamourama fue inspirado por el asco que yo sentía por el culto hacia la gente famoso así como por un deseo de escribir una novela de género, por ejemplo, como la de Robert Ludlum, una novela de espionaje. Esta es la novela que decido escribir después de "Amercian Psycho", aunque ya jugué entonces con la idea de hacer "Luna park". Lo que más me divertía de Glamourama era la idea de utilizar la industria de la moda, que es el mundo de lo superficial, suponiendo que algo malo actuara desde dentro de ese mundo, como si algo perverso actuara desde sus entrañas."
"Es muy sencillo. Me lleva mucho tiempo pero es muy sencillo. Primero se me ocurre una idea, esa idea me produce un efecto emocional y, durante mucho tiempo, a partir de ese momento, paso a tomar notas y a desarrollar detalles de esa idea, a pensar en pasajes y entornos que pudieran complementarla. Luego empiezo a crear una estructura y cuando ese primer borrador general está terminado, que es, por cierto, la parte que exige la mayor parte de labor emocional; entonces entra en juego el técnico. Me convierto en un técnico y entonces empiezo a escribir la novela real que empezará a publicarse. Eso es todo todo lo que hago. Sencillo."

Entrevistador: Diario El Mundo España

Jarvis Cocker

"Los temas sobre ataques de pánico, pornografía, miedo a la muerte y a envejecer nunca van a ocupar el primer lugar en los charts. Escribí sobre mi vida. Lo que hacía antes era tomar datos de todas partes. Luego me volví muy introspectivo. No creo que la introspección sea muy saludable. La experiencia me indica que, cuanto mayor era mi angustia, peor era mi música"
"Es horrible oír que la gente es feliz. A uno le dan ganas de vomitar, pero, en fin... ahora soy feliz. No soy tan famoso como antes. Ahora puedo viajar en subte o en ómnibus. Tal vez me acostumbre y no vuelva a aparecer hasta que decidan hacer 'Pop británico. Los años de oro'". Se queda pensando en esa posibilidad. "Si pasa eso", dice, "les pido que me maten, ¿de acuerdo?"

Entrevistador: Sean O'Hagan